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The Beethoven Triple Concerto is a very fine composition given an excellent reading. The Brahms Double Concerto is a towering artistic achievement, one of the greatest works in the classical repertoire.

Concerto for Piano, Violin and Cello in C Major, Op. 56, "Triple Concerto": I. By Johannes Brahms - Cleveland Orchestra, David Oistrakh & George Szell.

Triple Concerto for Violin, Cello & Piano in C Major, Op.

Concerto for piano, violin, cello & orchestra in C major ("Triple Concerto"), Op. 56. 1. Allegro. Ludwig van Beethoven.

Composer : Ludwig van Beethoven - Johannes Brahms. 01 - 03. Concerto for piano, violin, cello and orchestra in C major ("Triple Concerto"), Op. Johannes Brahms.

Ludwig van Beethoven's Concerto for Violin, Cello, and Piano in C major, Op. 56, more commonly known as the Triple Concerto.

01-Concerto For Piano, Violin, And Cello In C Major, O. 6 1. 06-Concerto For Violin And Cello In A Minor, O. 02 3. Vivace non troppo - Poco meno allegro - Tempo I. 9:16.

Double Concerto for Violin & Cello in A Minor, O. Johannes Brahms Cleveland Orchestra David Oistrakh MSTISLAV ROSTROPOVICH.

LUDWIG VAN BEETHOVEN
TRIPLE CONCERTO

JOHANNES BRAHMS
DOUBLE CONCERTO

::->COVER<-::

::->DATI ALBUM<-::
Autore: Ludwig Van Beethoven - Johannes Brahms
Titolo: Triple Concerto - Double Concerto
Genere: Musica Classica
Anno: 1960 - 1961
Etichetta: Deutsche Grammophon
Esecutori: Géza Anda (Piano), Wolfgang Schneiderhan (Violin), Pierre Fournier (Cello),
János Starker (Cello)
Conductor: Ferenc Fricsay
::->TRACKLIST<-::
1. Concerto for Piano, Violin and Cello in C major, Op. 56 "Triple Concerto" by Ludwig van Beethoven
Performer: Géza Anda (Piano), Wolfgang Schneiderhan (Violin), Pierre Fournier (Cello)
Conductor: Ferenc Fricsay
Orchestra/Ensemble: Berlin Radio Symphony Orchestra
Period: Classical
Written: 1804; Vienna, Austria
2. Concerto for Violin and Cello in A minor, Op. 102 "Double" by Johannes Brahms
Performer: János Starker (Cello), Wolfgang Schneiderhan (Violin)
Conductor: Ferenc Fricsay
Orchestra/Ensemble: Berlin Radio Symphony Orchestra
Period: Romantic
Written: 1887; Austria
::->TRIPLO CONCERTO<-::
Musica: Ludwig van Beethoven
Allegro
Largo (la bemolle maggiore)
Rondò alla Polacca
Organico: pianoforte, violino, violoncello, flauto, 2 oboi, 2 clarinetti, 2 fagotti, 2 corni, 2 trombe, timpani, archi
Prima esecuzione: Vienna, Großer Redoutensaal del Burgtheater, 4 Maggio 1808
Edizione: Bureau des Arts et d’Industrie, Vienna 1807
Dedica: Principe Lobkowitz
Sotto due differenti aspetti il Triplo Concerto di Ludwig van Beethoven è una partitura volta al passato: nell'essere una
composizione d'occasione e nell'essere concepita per più solisti. Riguardo al primo punto le stesse circostanze della nascita
sono illuminanti. Beethoven attese alla stesura del brano nel biennio 1803-1804, vale a dire nel periodo di gestazione
dell'Eroica e del Fidelio. Sebbene venisse dedicato - nella prima edizione a stampa, del !807 - al principe Lobkowitz,
mecenate del compositore, il concerto fu composto, secondo Schindler, per l'arciduca Rodolfo d'Austria, a cui Beethoven aveva
da breve tempo iniziato ad impartire lezioni. La prima esecuzione pubblica avvenne soltanto nell'estate del 1808,
all'Augarten, ma già nel 1805 si era tenuta una esecuzione privata, con lo stesso arciduca al pianoforte e due validi
strumentisti appartenenti alla sua corte (il violinista Cari August Seidler e il violoncellista Anton Kraft). Secondo
Thayer-Riemann Beethoven riservò al suo nobile allievo l'esclusiva dell'esecuzione per il periodo di un anno.
Il Triplo, insomma, è una tipica composizione di circostanza, scritta "su misura" per le necessità della committenza;
caratteristica che si riflette, secondo la prassi dell'epoca, in un contenuto concettualmente disimpegnato e nelle modeste
ambizioni della scrittura solistica. E infatti la parte pianistica, piuttosto semplice ma brillante, tende a non mettere in
ombra le più limitate capacità dell'esecutore rispetto agli altri due solisti, impegnati - specie il violoncello - in un
registro piuttosto acuto. Proprio il carattere intrattenitivo del brano, ascrivibile a un'estetica ancora settecentesca, ha
lasciato delusi i cultori del Beethoven titanico e introverso, restii ad apprezzare, del compositore, anche l'aspetto più
squisitamente artigianale. D'altra parte il Triplo, come si è detto, è opera passatista anche sotto un altro profilo: la
destinazione polistrumentale, legata alla antica prassi del Concerto grosso e poi della Sinfonia concertante, e già in
marcato declino all'inizio del nuovo secolo, per la prepotente affermazione del Concerto con solista unico, improntato a una
forte contrapposizione individuale fra solista e orchestra.
Il contenuto musicale del Concerto op. 56, invece, è ispirato a principi diametralmente opposti. Fin dall'Allegro iniziale
manca infatti una pronunciata intenzione dialettica, sia sotto il profilo tematico (i due temi principali non sono
contrastanti, ma piuttosto affini sotto il profilo ritmico e melodico) che sotto quello strumentale (i solisti si scambiano
il materiale melodico con raffinati e compiaciuti intrecci; mentre modesto, qui come altrove, è il contributo orchestrale);
la comparsa di numerosi temi secondari contribuisce a stemperare la dialettica della forma sonata. Il Largo, secondo la
tendenza tipica dell'autore in quegli anni, è di estrema brevità, appena una parentesi contemplativa - con gli strumenti ad
arco sostenuti dagli arpeggi del pianoforte - fra i massicci blocchi dei tempi estremi. Senza soluzione di continuità succede
il Finale, che, nella tradizione della musica d'occasione, mostra una nota di "colore" folklorico; si tratta infatti di un
Rondò alla polacca, con un refrain incisivo e elegante che si alterna con episodi diversificati, e che subito prima della
Coda trasforma il proprio metro, umoristicamente, da 3/4 a 2/4.
::->DOPPIO CONCERTO<-::
Musica: Johannes Brahms
Allegro (la minore)
Andante (re maggiore)
Vivace non troppo (la minore)
Organico: violino, violoncello, 2 flauti, 2 oboi, 2 clarinetti, 2 fagotti, 4 corni, 2 trombe, timpani, archi
Composizione: Hofstetten, estate 1887
Prima esecuzione: Colonia, Theater der Stadt, 18 Ottobre 1887
Edizione: Simrock, Berlino, 1888
Dedica: Joseph Joachim
Il Doppio Concerto per violino e violoncello trae origine, singolarmente, da una circostanza occasionale; anche se
ascrivibile non ai doveri mondani del compositore ma alle vicissitudini della sua vita privata. Nel 1881 - diversi anni prima
della creazione del Concerto - Brahms giunse a una profonda rottura con Joseph Joachim, il violinista con il quale aveva un
antico sodalizio artistico e di amicizia, e al quale aveva dedicato, nel 1878, il Concerto per violino op. 77. Testimone
delle agitate vicende del matrimonio di Joachim, il compositore si era schierato apertamente a favore della moglie del
violinista, suscitando il risentimento di quest'ultimo. Il Doppio Concerto, nato nell'estate 1887 sulle rive del lago Thun,
fu pensato come omaggio all'amico, e come messaggio di completa riconciliazione; tanto che Brahms convogliò in questa
composizione il materiale che aveva concepito, in origine, per una Quinta Sinfonia. Una prima esecuzione "privata" avvenne il
23 settembre dello stesso anno a Baden, con la partecipazione, come direttore, dello stesso autore e, come solisti, di
Joachim e di Robert Hausmann (violoncellista del celebrato Quartetto Joachim). Neanche un mese più tardi, il 18 ottobre a
Colonia, aveva luogo l'autentica prémiere, accolta non senza perplessità.
L'occasionalità della genesi del brano non sembra aver lasciato tracce sul contenuto musicale, che mostra lo stile più maturo
dell'autore. Il Doppio è infatti non solo l'ultimo Concerto, ma l'ultima opera sinfonica in assoluto composta da Brahms. La
scelta della destinazione solistica polistrumentale - desueta per tutto l'Ottocento - appare singolare, e si riflette in
soluzioni stilistiche piuttosto differenti rispetto a quelle dei precedenti lavori sinfonici. La tendenza alla severità
formale, ispirata a un classicismo stilizzato, viene stemperata dalla complessità della scrittura polifonica, dalle
contrapposizioni frontali fra solisti e orchestra, dagli interventi cadenzali, che rimandano piuttosto a un modello
"aggiornato" di Concerto grosso. Eppure proprio l'essenzialità di tratto, la sobrietà riconducibile agli schemi classici,
hanno attirato forti critiche sul Doppio Concerto, a partire da quelle di un sincero ammiratore di Brahms come Eduard
Hanslick, secondo il quale il lavoro sarebbe «più scritto che ispirato».
Del tutto anomalo è l'attacco del drammatico Allegro iniziale, che vede rigidamente alternati gli interventi orchestrali (con
l'intonazione dei due contrastanti temi principali) e due sezioni cadenzali dei solisti (prima violoncello solo, poi
entrambi); è solo dopo questo avvio che troviamo un grande "tutti" orchestrale, e l'inizio della vera e propria sezione
dell'esposizione. Il prosieguo del movimento (con un ampio e complesso sviluppo, una riesposizione piuttosto testuale e una
densa coda) mostra la stessa logica di contrasti: ai massicci interventi orchestrali si oppongono violino e violoncello,
impegnati in solidali intrecci polifonici.
L'Andante esibisce la vena lirica del compositore; dopo brevi e interrogativi incisi dei fiati, violino e violoncello
intonano in ottave una ampia melodia cantabile; la sezione centrale vede l'alternanza di due distinti motivi; una cadenza dei
solisti conduce alla ripresa e a una coda in cui le differenti idee vengono sovrapposte.
Di impostazione brillante ed umoristica è il Finale, in cui, al posto della netta dialettica del movimento iniziale, troviamo
un limpido dialogo e uno stretto intreccio fra solisti e orchestra. Si tratta di un Rondò dal refrain ritmicamente animato e
dagli episodi piuttosto eterogenei; Brahms non manca di farvi apparire i prediletti motivi di ascendenza gitana. E proprio su
questo movimento si sono appuntate le perplessità dei commentatori, per una presunta scarsa inventiva tematica. Ma è
l'essenza dell'ultimo Brahms che si muove verso un preciso obiettivo, celebrato al massimo in questo finale: trarre il
massimo da un materiale di base quanto più essenziale possibile.
::->DATI TECNICI E NOTE<-::

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COVERS INCLUDED


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